fr en
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Bruce Nauman<br class='autobr' />
<i>Office Edit II With Color Shift,<br class='autobr' />
Flip, Flop And Flip/Flop</i>, 2001</p>
<p>Bruce Nauman<br class='autobr' />
<i>Office Edit II With Color Shift,<br class='autobr' />
Flip, Flop And Flip/Flop</i>, 2001</p>
<p>Bruce Nauman<br class='autobr' />
<i>Office Edit II With Color Shift,<br class='autobr' />
Flip, Flop And Flip/Flop</i>, 2001</p>
<p>Bruce Nauman<br class='autobr' />
<i>Office Edit II With Color Shift,<br class='autobr' />
Flip, Flop And Flip/Flop</i>, 2001</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Bruce Nauman<br class='autobr' />
<i>Office Edit II With Color Shift,<br class='autobr' />
Flip, Flop And Flip/Flop</i>, 2001</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Absalon<br class='autobr' />
<i>Cellule habitable n°4</i>, 1992</p>
<p>Gregor Schneider<br class='autobr' />
<i>u r 19 c, LIEBESLAUBE</i>,<br class='autobr' />
Rheydt 1995 - Berlin 2014</p>
<p>Gregor Schneider<br class='autobr' />
<i>u r 19 c, LIEBESLAUBE</i>,<br class='autobr' />
Rheydt 1995 - Berlin 2014</p>
<p>Gregor Schneider<br class='autobr' />
<i>u r 19 c, LIEBESLAUBE</i>,<br class='autobr' />
Rheydt 1995 - Berlin 2014</p>
<p>Gregor Schneider<br class='autobr' />
<i>u r 19 c, LIEBESLAUBE</i>,<br class='autobr' />
Rheydt 1995 - Berlin 2014</p>
<p>Gregor Schneider<br class='autobr' />
<i>u r 19 c, LIEBESLAUBE</i>,<br class='autobr' />
Rheydt 1995 - Berlin 2014</p>

Fundamentalist Cubes — 2018

À propos...

Fundamentalist Cubes
2018

Absalon, Bruce Nauman, Gregor Schneider
curator : Ory Dessau

L’exposition Fundamentalist Cubes explore la figure de l’espace vide dans les œuvres d’Absalon, Bruce Nauman et Gregor Schneider, là où les pièces nues, les couloirs et autres environnements architecturaux sont personnifiés, prennent corps, se changent en structure mentale. Au-delà du miroir réfléchissant, la personnification des environnements architecturaux dans l’œuvre de ces trois artistes transforme ces espaces vides en image ambiguë du corps, en mécanismes qui tout à la fois affirment et nient, introduisent l’absence en termes de présence, et réciproquement.
Ory Dessau

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